Бумага.

Бумагу выбирайте гладкую, но не глянцевую. Слишком скользкая будет удобна для пера, вы будете кружить по ней как на коньках, однако линии могут быть слишком толстыми, с плохой вариабельностью.

Идеально использовать специально созданную бумагу под названием "Бристольский картон", которую упоминает А. Гаптилл. В наше время она продается в листах различной плотности, не только "картонных", а также в блокнотах "Bristol".

Эта бумага рекомендована для первых шагов художника- графика, однако в вашей творческой судьбе могут быть варианты сортов, и это зависит от вашего почерка, а также от ваших творческих предпочтений и задач, которые вы перед собой ставите.

Для сочетания пера и акварели удобно использовать гладкие (satin) сорта бумаг, они есть почти у каждого производителя акварельной бумаги. Шероховатая фактура может рвать линию, делать ее неровной, но если вам это нравится, то почему бы не сделать этот эффект частью авторского почерка? 

Для повседневной работы пером и чернилами удобна бумага с пометкой "papier veloute", она не бархатная, как дословно можно перевести, но ее поверхность гладкая и шелковистая, такая, чтобы перо скользило, чернила не растекались , а листы не промокали.

Для сочетания пера и маркеров подойдут сорта бумаги для маркеров. 

 

Тушь и чернила.

Несмотря на то, что нам приходится сталкиваться с обилием импортных баночек и большинство из них имеет название "Ink", полезно знать о разнице между чернилами и тушью и оборачивать это знание в пользу на практике.

Чернила и тушь отличаются по химическому составу. 

Вот выдержка из Википедии:

Тушь чёрная (нем. Tusche) — краска, приготовленная из сажи. Тушь бывает жидкая, концентрированная и сухая (в виде палочек или плиток). Чёрная тушь высокого качества имеет густой чёрный цвет, легко сходит с пера или с рейсфедера. Существует также так называемая цветная тушь (особая разновидность жидких красок), употребляемая крайне редко. В готовом к употреблению виде является суспензией мелкодисперсных частиц сажи в воде. Для предотвращения расслаивания суспензии и закрепления результата применяются связующие вещества, обычно шеллак или, реже, желатин."

Чернила — жидкий краситель, пригодный для письма и/или создания каких-либо изображений с помощью писчих инструментов и штампов."

О составе чернил:

Любые чернила содержат следующие основные компоненты:

  1. растворитель или дисперсная среда в случае пигментных чернил;
  2. красящее вещество (пигмент в случае пигментных чернил);
  3. модификаторы (например, вязкостисмачиваемости, стойкости, консервантыПАВ и т. п.).

При изготовлении чернил для письма могут использоваться следующие химические вещества:

"

На практике почувствовать разницу между тушью и чернилами очень легко.

Чернила работают с любым пером. Исключение представляют собой только сломанные перья.

Тушь более капризна ввиду меньшей текучести. Тушь "выбирает" перья.

По собственному опыту могу сказать, что вязкость туши мешала мне в быстрой экспрессивной работе, поэтому работа пером была приостановлена и снова я ее возобновила только чернилами. Чаще всего я использую их с перьевой ручкой.

И тушь, и чернила по умолчанию невлагостойки, однако вы можете выбрать чернила водонерастворимые, например, "Platinum Carbon Ink" (чернила) или "Winsor&Newton"(тушь в коробочке с паучком).

Перьевые ручки нельзя заправлять тушью, для нее используют только чернила.

Виды перьев.

Перья бывают каллиграфическими (созданными для письма) и плакатными (созданными для рисования шрифтов). Нас интересуют первые, остроконечные, перья. Условно Гаптилл делит их на "гусиные" и "вороньи". Первая группа перьев подходит к стандартному держателю, имеет различную толщину и форму, они более грубые, крупные. Мелкие перья, некоторые как тонкие трубочки, относятся ко второй группе. Для знакомства с пером я предложила вам взять самые популярные и наиболее неприхотливые из перьев, - номер 11 и номер 41 или же Leonardt 256 и картографическое. К сожалению, перо со звездочкой (номер 11) было снято с производства в Ярославле и стало редкостью, при этом не утратив своей популярности у художников - графиков. Это перо было создано как универсальное ученическое перо и проявило себя очень хорошо в туши, из-за чего стало любимчиком у художников.

Одна из приятных характеристик пера - его живость, способность давать линию с изменением ширины. За это многие предпочитают каллиграфическое перо перьевой ручке, в которой также возможен flex-эффект, но он затруднен в связи с особенностями подающего чернила механизма. Перья бывают более упругими, иногда жесткими, но чаще они хорошо гнутся и дают возможность играть линией, создавая красивые изгибы с изменением ширины линии.

Как я уже говорила, современные перьевые ручки имеют слабый flex- эффект, уступая перьям - макалкам, но работать ими подчас удобнее и приятнее, если, конечно, каллиграфический эффект линии не стоит для вас на первом месте. Наилучшая вариабельность наблюдается у винтажных ручек, но и они все-таки отличаются даже от "звездочки".

Перо может создавать скрип, это одно из естественных явлений, однако скрипят перья не у всех. Это связано с углом расположения пера относительно бумаги, а также с качеством бумаги. Мягкие перья и гладкая бумага создают скользящий дуэт, поэтому если скрип вас раздражает, попробуйте приспособить другое перо, другую бумагу. Думаю, менять угол письма не стоит. Мы привыкли писать, и ломать себя для рисования не стоит. 

Особенности работы пером.

Перо рекомендуется промывать после работы.

Удобно использовать для этого безворсовую тряпочку для первичной очистки от краски или меламиновую губку для удаления застарелых загрязнений. После того, как перо протерто, выньте его из держателя и снова протрите от туши, которая могла остаться у основания пера. Никогда не полощите перо в держателе в банке с водой, чтобы держатель не заржавел, а деревянная его часть не разбухла от воды и не потрескалась после высыхания. Перо следует хранить отдельно от держателя.

Во время работы удобно использовать чернильницу вместо фабричной баночки. Я использую алюминиевую оболочку от свечи- таблетки, вставленную в подсвечник. Подсвечник позволяет получить прекрасную чернильницу- непроливайку, а внутренний алюминиевый вкладыш можно выбросить после работы, перелив перед этим остатки чернил или туши обратно в банку. 

У меня есть секрет промывания пера во время работы. Я не уверена в его технологичности, но сама практикую, поэтому поделюсь, а вы уже на свое усмотрение решайте, использовать ли это знание.

Когда перо во время длительной работы начинает царапать из-за подсохшей на нем туши, можно вставить его в срез сырой картофелины и сразу вынуть. После этого снова окунайте перо в тушь и продолжайте работать. Будьте аккуратны, не сломайте перо! 

Перо повреждено, если при работе оно дает кляксы, скребет, не производя качественной линии, делает пропуски. При осмотре можно заметить, что концы пера не симметричны и расходятся в стороны или же пересекаются. Это значит, что нужно взять новое. 

На стр 11 в книге "Работа пером и тушью" А. Гаптилл делится своими технологическими секретами и я советую вам прочитать главу "Инструменты и материалы". Несмотря на то, что книга была написана почти 100 лет назад, многие советы не утратили своей актуальности.

Также ознакомьтесь с введением в книгу, это весьма любопытно.

Домашнее задание.

К четвергу я попрошу вас прислать мне фотографию тех материалов, которые вы планируете использовать во время прохождения курса: перьев, бумаги, чернил или туши.

Чистописательного задания пока не будет, я жду от вас тестовых заданий из других блоков.

Если по материалам у вас остались вопросы или же они будут возникать в процессе работы, пожалуйста, задавайте их.

Очень рекомендую вам попробовать свое перо в сочетании с чернилами или тушью на выбранной бумаге. Просто поиграть с линией, поштриховать в свободное время.